ROBERT CAPA FOTOGRAFIA A POBLACIÓ CIVIL CONTEMPLANT COMBATS AERIS

Autor, José Manuel Serrano Esparza

http://elrectanguloenlamano.blogspot.com.es/2013/09/hankou-china-29-de-abril-de-1938-robert.html

El 29 d’Abril de 1938, Robert Capa va fotografiar població civil xinesa observant els combats aeris que es desenvolupaven sobre la ciutat d’Hankou (província de Hubei) entre abundants caces japonesos Mitsubishi A5M i 78 caces xinesos Polikarpov I-15 i Polikarpov I-16 (fabricats a Rússia).

La massiva batalla aèria està sent observada a peu de carrer i amb elevats nivells d’expectació per civils xinesos, les reaccions i gestos de la qual són magistralment captats per Capa, que fa diverses fotografies d’estos instants, entre les que destaquen dos:

Robert Capa / ICP New York

Imatge realitzada des d’un angle de pren perpendicular i lleugerament contrapicat, potenciant el dramatisme dels moments replets de tensió que s’estan vivint.

Veiem tres hòmens adults i un xiquet que estan mirant al cel veient la lluita entre els avions xinesos i japonesos.

Encara que tots compartixen en major o menor mesura l’estrés del moment, cada persona és distinta i té un mode diferent d’expressar corporalment els seus sentiments interns i reaccions al presenciar en directe els combats.

L’home amb barret ubicat a la dreta de la imatge afronta la situació amb tota la serenitat possible donades les circumstàncies i mira amb molt interés el que està ocorrent. No obstant això, el seu semblant de preocupació reflectix tensió continguda, complementada per la gran atenció que està prestant a la guerra aèria que s’està produint sobre Hankou (província de Hubei), si bé el seu nivell de por és menor al dels altres dos hòmens que apareixen en la fotografia, i pareix assumir els fets amb una certa resignació.

Però el desassossec de l’home situat després d’ell és molt major. El seu rostre reflectix clarament por, tensió i incertesa, elevades a l’enèsima potència pel seu braç esquerre (doblegat de manera nerviosa i insegura) i la seua mà esquerra amb els dits molt oberts per l’estrés, i que busca desesperadament, recolzar-se en l’esquena de l’home amb barret. Així mateix, l’expressió facial d’este home revela angoixa i preocupació pels pilots del seu ban. S’aprecia també dos terços de la seua mà dreta, que manté igualment en l’aire, sense cap suport, i realça la tensió dels instants que s’estan vivint.

El xiquet situat junt amb ell, a causa de la seua molta major joventut, no percep amb tanta intensitat i precisió la gravetat del que està ocorrent i les morts que estan tenint lloc, però apareix inquiet, mirant al cel amb molta atenció, seguint l’evolució dels combats aeris i els derrocaments que s’estan produint, al mateix temps que menja pipes compulsivament i a gran velocitat.

Finalment, l’home més alt, que es troba a l’esquerra del tot de la imatge, es troba fortament impressionat pels combats aeris, té la boca semioberta per la por i el seu coll i cap sobreïxen diagonalment, a diferència dels altres dos hòmens el coll i cap del qual apareixen quasi verticals, i el coll i cap vertical del xic.

Este home més alt està a més apuntant al cel amb la seua mà esquerra, assenyalant probablement el derrocament d’un aparell que acaba de produir-se.

La presència de la mà esquerra d’este home és d’una importància fonamental en la fotografia, ja que sobreïx just per darrere del nas de l’home en estat de xoc (amb trajectòria quasi paral·lela a la mà esquerra del mateix, que tracta de recolzar-se en l’esquena de l’home amb barret), contribuint poderosament a augmentar encara més si és possible la profunda semàntica dramàtica de la imatge, assenyalant una zona del cel en què s’estan produint morts.

 Contax II telemètrica format 24 x 36 mm amb objectiu Carl Zeiss Jena Sonnar 5 cm f/2. Este va ser el model de cambra utilitzat per Robert Capa durant la seua estada a Xina entre el 16 de Febrer i el 22 de setembre de 1938. Capa havia canviat de cámera (va usar anteriorment una Leica II Model D amb objectiu Leitz Elmar 5 cm f/3.5 i una Leica III amb objectiu Leitz Summar 5 cm f/2) a finals de Maig de 1937. La Contax II era en eixos moments amb diferència la millor cámera de 35 mm del món, gràcies al seu telèmetre i visor combinats (un tret de què mancaven tots els models Leica amb muntura de rosca de l’època - que tenien finestres independents per a telèmetre i visor - i que no seria incorporat per la firma de Wetzlar fins a la M3), que en simbiosi amb la seua molt àmplia base de telèmetre de 90 mm amb magnificación de 0.75x, aportava una longitud de base efectiva de 67.5 mm, la qual cosa permetia al fotògraf enfocar amb molta més rapìdez i precisió, amb la qual cosa s’obtenia un notable increment en l’agilitat de treball, velocitat al fotografiar i producció, sense oblidar el fet molt important de que l’objectiu Carl Zeiss Jena Sonnar 5 cm f/2 dissenyat pel geni Ludwig Bertele en 1932 era en eixos moments la millor òptica estàndard del món junt amb el Leitz Elmar 5 cm f/3.5 dissenyat per Max Berek, però al que avantatjava en lluminositat, podent disparar a plena obertura amb notable precisió gràcies a la gran distància de separació entre les finestres del visor i el telèmetre combinats.

El fotoperiodista capta per sorpresa totes estes persones des de molt prop, probablement a f/5.6 i a una distància d’aproximadament 2 metres, aconseguint passar totalment desapercebut i plasmant tant la intensitat emocional dels fets com la seua influència en els distints civils que els contemplen i que queda reflectida en les seues expressions facials i gestos corporals de qualsevol tipus que adopten durant el desenvolupament dels mateixos.

Fets com este van influir decisivament en que Robert Capa prenguera la decisió de fundar l’Agència Magnum, de manera que els fotògrafs conservaren els negatius originals de les fotografies fetes per ells i controlaren tant la preservació de l’enquadrament primigeni (i el contingut 100% de les seues imatges tal com ells les van captar) com la informació aportada pels peus de foto.

Es tracta d’una imatge notablement simbòlica, que sintetitza fidelment l’estil de fotografiar de Capa, basat essencialment a estar en el lloc adequat en el moment adequat, aproximar-se el màxim possible a l’acció, estar molt atent als moments més significatius i moure’s molt ràpid per a alliberar el botó alliberador de l’obturador de la cambra amb el timing més precís factible, sense oblidar una innata capacitat per a percebre detalls curiosos (com els anteriorment mencionats de la mà que tracta de recolzar-se en l’esquena de l’home amb barret i la mà esquerra de l’home més alt de tots que apunta al cel)

Robert Capa / ICP New York

Imatge realitzada des d’una posició diagonal respecte als dos hòmens que miren al cel observant els abundants combats aeris que estan tenint lloc sobre la ciutat d’Hankou (província de Hubei) entre avions xinesos i japonesos.

L’home amb indumentària clara botonada i la mà del qual agafa un dels tubs metàl·lics d’un cotxe situat junt amb ell mira al cel amb semblant apesarat. Molt probablement està veient caure un o més aparells xinesos.

L’expressió facial d’este home pareix confirmar allò que s’ha suggerit per les cares de la fotografia anterior (en la que apareixen tres hòmens i un xiquet ) captada per Capa molt prop d’este punt: els avions xinesos I 15-i I 16-estan sent delmats pels caces japonesos.

I així és: els experimentats pilots nipons s’estan imposant, i sobretot els oficials Takahide Aioi i Motonari Suho estan causant estralls entre els pilots soviètics i xinesos, de tal manera que al final de la batalla aèria, 40 avions xinesos hauran sigut destruïts, per només quatre japonesos (dos caces A5M i dos bombarders G3M2). No obstant això, la major part de pilots morts no són xinesos, sinó russos contractats per Chiang Kai-shek.

Per la seua banda, la cara de l’home amb barret, camisa blanca i pantaló negre que apareix a l’esquerra de la imatge ho diu tot: estan tenint lloc violents combats entre avions sobre el cel d’Hankou, amb prou derrocaments i morts de pilots, majorment del ban xinés (la coalició de comunistes de Mao Tse Tung i nacionalistes de Chiang Kai-shek com a front comú davant de la invasió japonesa, va plantejar a partir de 1936-1937 una resistència tenaç i pacient, que a pesar de les elevades pèrdues humanes i materials durant els primers anys de contesa, donaria els seus fruits a mitjà i llarg termini).

Els ulls estan oberts com a plats, la boca es troba entreoberta i la por impregna fortament la seua faç. Este home està veient la mort. Està molt nerviós. S’ha descordat el botó superior de la camisa i alguns músculs i venes del seu coll sobreïxen visiblement en tensió.

Entre ambdós hòmens apareix un jove amb pèl curt i indumentària negra que no mira al cel en eixe moment, sinó que probablement es troba comentant els esdeveniments amb un quart home el rostre del qual roman ocult després de la part posterior del cotxe.

La tranquil·litat d’este home contrasta poderosament amb l’enorme preocupació, tensió i por reflectits en les cares dels dos principals protagonistes de la imatge, el dramatisme dels quals augmenta en proporció geomètrica amb la inclusió dins de l’enquadrament per part de Capa d’un xic jove que apareix a l’esquerra del tot, amb el rostre molt convuls pel que està veient, els ulls molt oberts i que està també seguint atentament la lluita sobre el cel d’Hankou entre aparells japonesos i xinesos.

El fotògraf dispara des d’aproximadament uns 3 metres de distància, probablement a f/5.6. És un tir instintiu, molt ràpid, fet des de molt prop, en el que Capa aconseguix passar desapercebut i capta per sorpresa totes les persones que apareixen en imatge.

Una vegada més, la impressionant velocitat al fotografiar i l’habilitat i experiència a l’hora de triar els instants més rellevants, confirmen clarament que estem davant d’un fotògraf amb gran talent per a este tipus d’imatges de guerra en què la perfecció tècnica o un enfocament 100% exacte no són els aspectes més importants.

PUBLICAT PER ELRECTANGULOENLAMANO